古玉器的“仿”和“伪”

翠花

　　/文吴倩AK价高if稀少，收藏极为困难，而造吧遥真的仿占玉ft身的质地、工艺、文化等价值和丰富的历史、科技、美术内涵也I上无数人向往。仿古玉同样是采用玉料，自身有一定的经济价值，再加上后期的工艺加丁，其价值必然进一步提高。当代玉器制作虽已脱离原始的f艺，但其工艺却圯加a杂。一件玉器一般要经过屮料、绘样、辗琢、抛光四个阶段才能完成。若是仿古玉，除此之外还撖经过不同方式迸行做旧处理，长时间置于地卜。n见仿占玉足具特殊艺的仿制品。仿古玉不仅有其作为商品的存在价值。同作A山代玉器的仿制品有其研究价值。古代玉器珍品的W史价丨I1：进行研究。　　从W史角度欣赏当代的仿古玉，新石器时代到消木。曾出现过的6：器造型都有仿制、而L1各代的名品史足仿制的i：点。仿制的占玉可形象地反映出屮W山'代K器4A代社会的义'化丨fu'貌。家祀）丨器的！丨imy形式反映ff宗教的产生与内容：礼仪川品乃是当时政治制丨0；4级分儿的标志：各类装饰用品+M的屮XiW俗匀惯等。通过收藏、欣赏仿，作捉简W山知W的M时。还能对人类社会的进步与发展HftHP深人的认丨丨丨。从科技度欣赏当代的仿古玉，可以了解到在科学技木尚+达的奴浓社会乃甩原始社会，驳做成一件玉器扣山+ k器加丨：屮钴、航的使农叫旋的怍丨：具的发展进程；尤t足解玉砂的应川，更是一人发明，n到今天仍是加工高硬度物质最朽效的//法。由此，人以领略我KMt玉器琢磨的辉煌成就。从芡学角度欣贫光代的仿1（匠们发挥W技艺，努力创造种现代丨（器所缺少的A朴坫趣。仿制卩的造喂、纹饰和K格沮ll：。KI斤们丨'丨己意识屮的总垃，fu他们却运丨fm，s、技巧和功力做出iv玉的风采，竹吟己抒成々珍品。，然，仿古玉收藏价格小能太高，山11丨成交y时成该u：人知道这种k器足仿制的。　　伪A丨丨坫金7：兴起之后的副产品，金石学背造起个社会持纯好A的W/（，仿制造假便随风气敝￥，成为宋儿以我旧玉器制琢屮的一人疾。宋元卩I：免W仞的伪心玉，器嘲、纹饰多依古玉阁谱仿丨i，m古玉图谱均以摹绘形夂搏泌，常~原物略有出入，闲而真伪不难分辨。上海博物馆收藏的仿战M龙纹玉环，为清末民初的伪古玉。此环青玉，局部黑沁。环体中间透雕一龙纹，造型与广州象岗南越王墓出丨：的战阳龙纹玉环相似，丨n.仔细观察，破绽不少：首先，此环龙纹气坍疲弱绵软，缺乏战W龙纹矫午灵动、富有力度的气象，ifini.龙还凭空多出一个不伦小类的锚状装饰；其次，秋期丨；：坏i流行龙ft纹，而此环纹样，既与春秋龙竹纹小完个一致，与战M流行的谷纹等人相径庭，有“关公战琼”　　的嫌疑：第三，此环沁色生硬突儿够自然，为人工仿沁小过，与今伪古玉绝太多数以考古发掘报告或出土玉器阁录的A沾彩色照片为蓝本，“高仿”伪古玉粘心模仿丨丨丨h占玉的造刳、纹饰4沁色，甚至还使川考古研究M原的卩（代玉器制琢1：艺，辨U丨颇有难度。　　伪占玉的关键在于玉料的选川和人I：仿沁。选抒品+1丨接近心玉的玉料，是伪卩丨：R以假乩rt的前提。濂遵1：八笼id钱，明代吴巾玉工为了仿制汉宋螭、钩、杯就选川SK、染色、边皮、葱玉或带淡墨色玉。/丨：传丨H：的明代访卩剑饰中，就常阽一类杂有墨也斑块的瓷fkirik.今A仿“伪占玉，也一样精心挑选带有瑕疵、斑块、绺裂的杂质玉成劣质玉，因而其在玉料和琢工方面的成本非常有限，主要精力花费在仿沁做旧环节。　　占今伪占玉在仿沁色方面的选择泾渭分明。古人崇尚盘悦得N润红熟的“熟坑”：K器，而1：丨丨I：纪二十屮代末以来，随肴安丨3丨股墟等迪址的芩卩（发掘，爱玉人丨：逐渐接受和喜欢h了出I：的“，I：。坑”K器。所以，宋儿免K；初，“老提油”、而当今伪古玉，却都在模仿出丨：“生坑”玉器万ifti穷极功火。　　如今I丨了场中流通的所谓的卩〖玉制品大邡足胱品，如本1玉质好，价格介理，那么玩家也"丨以考虑收藏。如火木身玉质就差，价格尚的吓人，那么就要谨慎入手。古玉的文化价侦丁投资价价，W此如大家只是想通过收藏玉石投资赚饯，那么不一比耍选抒卩，新玉一样有很大的升值空间，这样Hi少r一定风险。　　古玉仿制品8大特点1、按照古玉器样式仿制。这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿1录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟，仿汉代玉马、玉兽等。　　2、局部照古器仿制，略微带有变化。如此做法亦自古有之。尤其是代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为，掩饰仿古的愈图，使肉己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种肴不明白的感觉。　　3、拼接。拼接是各类仿占器物屮普遍采用的方法。把几个不同器物的局部凑到一起，组成新的作品，这样的作品细时，到哪一个局部，都使人觉得对：但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现。1、披纹。即在一般的器物上加饰占代纹饰。如在方形印色盒丨：加丨：战勾/；纹、蟠螭纹等，因而在识古玉时不仅要看纹饰，还耍造塑。求得纹饰及造型的统一。　　5、重色。仿古玉做旧时，一般部进行人X染色。许多作品带有重色，最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色：枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色：石灰沁为白色。作伪者或将器物表I丨烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；或于玉上制出一块块像石灰膏，或斑片状沁。　　6、想象。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为占朴，使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤K需耍注总。　　7、模糊，这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似W似无，很古玉受蚀的样子。　　这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的悄况，尤其是一些仿古、成，h面的谷纹模糊，是人为而致。'If实上。古玉器中纹饰模糊的作品坫仃的，似数111：很少，梭糊纹分布得很合理，鉴别时纶注意分。　　8、特型。体积超大或构ftiu杂的较常见作品，有很强的特殊感。另外，作品样式若同己知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时，就叻认分析这件作品是沂采川移拟方式进行造型设计。