中国宝玉石画的创作风格和创新

翠花

　　（广西珠宝有限公司，广西桂林讲意境、重含蓄三类，进一步丰富了国画风格宝玉石画的品种，并开发出装饰画风格的新品宝玉石画和大型精品宝玉石画。　　中国宝玉石画是由广西珠宝有限公司独家研制、开发的宝玉石工艺品，她融珠宝与艺术为一体，以各种绚丽多彩的宝玉石为原料，由美工师根据宝玉石的形态和色泽，运用中国画和西洋画的技巧，纯手工精心创作而成，画面色彩艳丽，并具有很强的立体感。1999年澳门回归，大型宝玉石画作品一一“八桂欢歌迎归雁”作为广西壮族自治区人民政府的礼品，赠送给澳门特别行政区政府，作品构图寓意丰富而深刻，选料考究，制作精细，得到自治区政府领导的高度评价。　　1宝玉石画的创作风格中国画是我国的传统绘画艺术，有着非常悠久的历史，历年名家辈出，作品浩如烟海秉承国画的艺术特色，宝玉石画的创作风格目前以国画为主，归纳起来主要有以下特点：求神似、讲意境重含蓄，分别介绍如下。　　1.1求神似所谓神，就是神气和性格的意思，神是内在的本质的东西。在描绘世界万物时，着意追求的主要是对象的神，即紧紧地抓住对象的内在性格，把它体现出来求神似就是说，在作品的创作中要充分掌握对象的神。要“不求形似”，以求“不似之似”，通过对物象世界改造后的“不似”，求得更高一级的对物象世界的“似”。当然，对外在的表面的形和色，并不是完全不去追求，因为神和形是不能截然分开的，神是通过一定的形体现出来的。不过，在创作过程中，又不能太受形的拘束，在一定程度上，要从形象和色彩的束缚中解放出来，大胆地加以取舍和夸张，甚至变形变色，籍以达到神似的目的。　　例如在宝玉石画作品“国色天香。中，牡丹的花、枝、叶的形状和色彩都做了改变和简化，①：2000- 11-06：黄松（1967-），湖南常德人，高级工程师。　　真实的东西更精粹、更集中、更有概括性，因此，也更具有动人的艺术魅力。这就是所谓“得真精而忘其粗，在其内而忘其外”。　　1.2讲意境意是意思（主题思想、感情），境是境界。所谓意境，是指一幅作品所体现的思想感情的境界。意境的构成，是外界客观存在的万物在作者头脑里反映的结果一幅作品并不是客观事物的单纯的描绘，而是通过对客观事物的描绘来表达作者的思想感情。在创作与现实世界的关系上，一方面表现为离心的倾向，对形体作大胆的简化、变形，以突出精神和感情世界；另一方面，在创作的感情活动中又始终不脱离客观物质，表现为某种向心的倾向，景物和感情是统一的，客体与主体是和谐的，两者交融在一起，巧妙地反映在作品中，把作者创作之前确定的主题的思想感情体现出来，产生一种动人的境界所谓意境，即由此构成正如《宣和画谱》所描绘的之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落……展张于图画，有以兴人之意者“绘画本来是一种再现性的艺术，但在中国却是结合着感情表现的再现，在创作过程中，要有物我融合，情景交融，天人相应的审美效果，如果作品只能模仿表象，是”俗品“，模仿精细也只能算是”能品“，倘若能对物象加以改造，表现作者的改造手段和物象气质者，则为”神品“，而改造物象的依据，则是作者的主观感受，在作品中，这种依据应还原为人工手段，一旦这种充满表现因素的人工手段与感受、自然同步而游刃有余，仿佛信手拈来时，则为”逸品“，是最高层次的了。　　宝玉石画作品“桂林山水”展现的是桂林著名的景点象鼻山和漓江，岸上的牧童短笛，江中的渔夫鸬鹚，江洲上树木掩映下的农舍，云雾缭绕的远山，无不让人感到怡然而恬静另一幅作品“春趣”，几只小鸡在草地上游嬉觅食，姿态各异而互相呼应，悠然自得，上面是低垂的紫藤，整个画面和谐自然，富有生命活力1.3重含蓄所谓含蓄，就是主题思想不要直白的在作品中表现出来，美感并不在于第一印象的强烈，感情是在徐缓渐进的品味中被自然而然诱发出来的。　　这明显是中国传统哲学的影响，我们知道，孔子是十分强调哲学上的“中庸”，即平衡状态的，这种“中庸之道”，运用在感情表现上，就是所谓“乐而不淫，哀而不伤”，感情经过内部各因素的调节之后，变得相对平淡而简古了。总之，对于艺术，总的规范是“发乎情，止乎礼义”，强调性，使之更耐人寻味，婉如琴箫的独奏，幽远而肃穆2宝玉石画的创新21国画风格宝玉石画不断从我国博大精深的传统文化中汲取营养，进一步丰富国画风格宝玉石画的品种。推出的新作有气势磅礴的“鹏程万里”，俊朗的“锦绣前程”和清雅的“峡江情”等这里以“峡江情”为例做一介组玉石将雄伟壮观而又秀丽神秘的巫峡风光表现得淋漓尽致，以宝玉石大小和深浅的变化表现景物的远近，以各种形态宝玉石的横竖穿插及色彩搭配表现景物的明暗关系和色彩变化，以贴、撒兼顾的手法表现峡谷的磅礴气势和巫山神女峰的云雾霞光，以山、小屋与船、鸟互为动静对比整个画面构思巧妙，制作精细，不失为中国宝玉石画中的佳作再者，运用国画写意的技法，创作的“赶集”等写意风格的宝玉石画同样得到了市场的认可。　　22装饰画风格宝玉石画由于宝玉石的颗粒性，宝玉石画在创作上有一定的局限性，使得以线为主造型的宝玉石画线的韵味不够，因此写实并非宝玉石画的特长当今世界的绘画形式，己由描写客观事物转向描写主观事物，因此，宝玉石画的创作形式也应该随着人们审美观念的转变而有所改变，由具象向抽象发展但是，纯粹的抽象风格的宝玉石画一时还难以为市场所接受，我们选择了写实与抽象之间的一种艺术形式一一装饰艺术，以此作为新品宝玉石画进入市场的一个突破口装饰艺术，应该是未来艺术发展的一个方向，装饰画，讲究的是形式美、色调美、自然美与肌理美等，装饰美，没有一定的原则，但却是在统一、对比和谐、变化中构成的，宝玉石画完全能表达出这种装饰美在制作材料方面，既然我们在创作第一幅宝玉石画作品时，就己完成了对以颜料作画的习惯的突破，形成了自己的独特魅力，我们没有理由不继续向前，再次突破完全以宝玉石作画的习惯，创作中，我们大胆的借鉴其它画种的技法和材料，如采用银片、铜线等材料，大大的丰富了宝玉石画的装饰效果一个新产品的推出，首先要得到消费者的接受宝玉石画不仅是一种高档的礼品，更应是普通家庭能够消费的装饰品。现代家庭，需要一些“艺术品”来装饰家居，而真正的艺术作品，在一般人眼里是可望而不可及的，也是看不明白的，他们需要的应该是一个既能起装饰作用，又看得明白，并且有一定情调的装饰画。我们顺应这个趋势，开发出了符合他们需要的新品宝玉石幽装饰幽风格宝玉石祖23大型精品宝玉石画目前市场主导框式宝玉石画的尺寸己由0.6m发展到1m以上，宝玉石画求大求精的发展方向己成定势，然而大型精品宝玉石画的创作并非将原有图案简单放大，在制作的原料、工艺、底板、装裱等方面均有更高的要求，由此带来的是画面整体效果的质的飞跃下面以宝玉石画作品“红楼十二金钗”为例进行介组中国最伟大而又最复杂的作家曹雪芹，创作了同样最伟大而又最复杂的作品“红楼梦”。书中塑造了众多的人物形象，他们以其独特而鲜明的个性特征，成为不朽的艺术典型。中国宝玉石画作品“红楼十二金钗”即是通过中国宝玉石画这一独具魅力的艺术形式，将“红楼梦”中最主要的十二个人物及书中的一些经典情节如宝钗捕蝶黛玉葬花湘云眠芍元春省亲等栩栩如生地展现出来制作原料方面，选用了包括钻石、翡翠祖母绿、红宝石、蓝宝石、星光蓝宝石、珍珠等名贵宝玉石在内的三十余种宝玉石，画板选用的是铝板，并用锦装裱整幅作品（尺寸150