古代传世玉器特点

翠花

         
      1、按照古玉器如式仿制。
　　这一方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙玉鸟，仿汉代玉马、玉兽、仿战国璧、璜、佩等。
　　2、局部照古器仿制，略微带有变化。
　　这些做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者，为了掩饰仿古的意图，使自己的作品不被别人识破，在仿古时加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。
　　3、拼接。
　　拼接是各类仿古器物中都采用的方法。把不同的器物的局部凑到一起，组成新的作品。这样的作品，细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对，但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。
　　4、想象。
　　这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。造型奇特，工艺伪为古朴，使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时往往尤需注意。
　　5、模糊。
　　是古玉做旧的一种方法，把玉器表面纹饰做得模模糊糊。细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况。尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊，是人为而致。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理，鉴别时需注意。
　　6、披纹。
　　即在一般的器物上加饰古代纹饰，如在方形印色盒上加上战国钩云纹、蟠螭虺纹等。因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，求得纹饰及造型的统一。
　　7、重色。
　　仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色，最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色，枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色。石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色，或于器物表面烧出一层，白而微透，或于玉上制出一块一块若石灰膏，或呈斑片状。
　　8、特型。
　　体积超大或较常见作品复杂。有很强的特出感。
　　以上为最常见的几种仿古玉的制造类型，鉴别时需加以注意。鉴于这些情况，在识别古玉时要注意以下几种情况。
　　玉材，一般古玉用玉都较好，沁色较重的作品也极少不露出原有玉色的。而仿古玉则往往用次玉以使易于染色。
　　样式，作品若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时，就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。