化瑕为瑜，所谓“瑕不掩瑜瑜不掩瑕”！

翠花

  充分利用玉料的瑕疵早已被玉雕艺人所注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点，这种创作不但不影响作品，反而更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。

　　古人云“美玉无瑕疵”，拥有一块无瑕美玉无疑是每个爱玉之人所渴望的，但是在我们越来越多地实际接触籽料原石后，就会发现所谓的无暇美玉实在是凤毛麟角，但价格不菲，而绝大多数玩家所收藏的则更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石和作品。那么是否这些不够完美的籽料所带给我们的就只有对其美中不足的叹息呢？

　　事实恰恰相反！“玉不琢，不成器”。当我们在欣赏一件件精美的玉雕佳品时，你会惊喜地发现，那些在籽料还是原石时被人们认为的瑕疵，经过能工巧匠的用心雕琢后往往令变成一件件作品的亮点，使人叫绝，引起无限的瑕想和感悟！

　　就此，我来总结一下常见利用瑕疵的几种经典设计。

　　1、黑点：属于玉内部含有杂质或金属小颗粒，基本以散状态和块状分布，一般雕刻以借掉为主，如果能把它巧做更能突显意外的效果，譬如利用黑头发或动物、鸟禽的眼睛更是活灵活现。

　　2、脏点：这种情况一般占用了整个料身，实在没法巧用或借用，就根据他的脏点均匀是否，设计出形象生动的实物来，譬如花斑狗金钱豹，有的条色均匀还可以制作出更为写实的斑马、或企鹅类。再命一合适的名字，便是绝品！

　　3、裂：是玉在形成时就有或长期冲刷过程中形成的。一种是明裂就是皮外伤，这种一般容易处理，雕刻时可以借助花纹和线条把它去掉，或者层次深些以大自然的山石裂纹处理效果更佳。另一种是暗裂，也就是内伤，外表根本察觉不到，经常在雕到一半时出现，这种最经典的作品就是清朝乾隆时的《仕女桐荫》了。

　　4、棉或白花：是玉整体中的松软部分内含有空气在光线下呈白花状密度不均匀，很难雕刻和打磨，但南石先生的《风雪夜归图》对其利用堪称一绝，他把白花写意为漫天飞舞的冬雪场景，择一辟干净的地方做一老冒雪夜归的场景，虚实结合很有感染力。

　　5、浆：也叫“僵”是古人给石皮取的美名。有死浆和活浆之分，死浆就是石头占据了整体的大部分，内含极少的玉成分或没有玉，一般不做雕刻。但活浆与其相反，大多的玉而有少部分浆匀在玉中，大多琢玉人都会把它去掉，而于泾大师的作品一件《护身符》便巧用此浆，创出了玉雕艺术又一新的空间，在第二届“天工奖”被评为“最佳创意奖”，堪称绝妙！

　　6、水线：是纯透闪石，晶体纤维状。如一块玉中水线的硬度和透明度较旁边的玉质高，一般雕刻时尽量避开。我尝试过利用自然水线做河流的效果，然不理想，但是在雅园的一款《侍女吹笛》牌上，通过一条横向水线的巧作而使整个牌子产生一种立体的感觉。从这里，我们可以看出他对玉性的了解，甚为独到！

　　所谓“千种玛瑙万种玉”，每一块原石都有自己的独美之处，即使瑕为玉中之忌，但难求晶莹剔透之碧，尤其在开采百年的玉石资源，更要珍惜。充分利用玉料的瑕疵早已被玉雕艺人所注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点，这种创作不但不影响作品，反而更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。