简述翡翠水头和调水的方法

翠花

翡翠的水是一个相对复杂的概念，看似简单，其本质究竟是什么值得探究。

水即水头，根据光线在翡翠内部能够通过距离的长短，业界称作“几分水”，一般有一到三分，三分水最透明。一分水即透光深度约为3毫米。二分水、三分水的透光度深度约为6毫米和为9毫米。而厚度小于1毫米的翡翠，透明度差或不透明，俗称为水差或水干，水头的长短一般凭肉眼估计。透明度的状况从一定程度上反映出翡翠水的长短，即翡翠的水可用透明度计量。

水与透明度息息相关。透明度是指翡翠的透光程度，翡翠分级国家标准将翡翠的透明度分为五个级别：透明，亚透明，半透明，微透明，不透明。

透明：可充分透过可见光，当隔着厚约1cm的宝石观察后面的物体，能清晰地明辨物体的轮廓与细节，即透过宝石可极明显地看到对面的物体。如部分玻璃底的老坑玉（老坑玻璃种）等，纯净致密的无色或白色翡翠，也常常具有透明的特征。

亚透明：能较好地透过可见光，当隔着厚约1cm的宝石观察后面的物体，能看到物体，但有些模糊。如部分老坑玻璃种翡翠，但较多的是中高档品种如蓝花冰、透水白及蛋清底的翡翠等。

半透明：可见光能通过，但隔着厚约1cm的宝石观察后面的物体，可以看到物体的存在，而其轮廓和细节无法分辨。如具有藕粉底的翡翠，但高档翡翠的透明度也有在这个档次中的半透明。

微透明：透光很少，仅在宝石的边缘或裂隙部位能透过少量光线。如白底青翡翠等瓷底的翡翠多具微透明的特征，绿浓质粗的翡翠如铁龙生、广片、干青种（近称钠铬辉石）等，也常在此列。







不透明：可见光基本不嫩通过，隔着极薄的样品也不能观察到后面的物体。如“干白底”、“糙白底”一类的翡翠，一般不用其制作饰品，但有用来雕刻摆件作为工艺品的。




翡翠的水是光线在翡翠内部传播，受晶粒的多次无序交叉反射和折射后形成的一种综合状态，似迷雾萦绕，有深度，无层次感，是透明度与种、底子的结合体。在翡翠种老、晶粒细小、结构紧密，底子纯净的情况下才能产生的水，是更甚于透明度的光学现象。因此，翡翠的水决定于翡翠矿物的颗粒大小和排列方式等因素。

水是各方因素合成的效果，是光线在翡翠内部作用后的结果，透明度是有水的基本要素，缺少了种、底子的配合，单纯的透明不会转化为水。有水则必透明，而透明同未必有水。翡翠的水是一种状态，透明或半透明间凝滞着如湖水里的暗波一样，似静止又似涌动。绿色含水，则绿色幽邃、富弹性，似漫无边距。无色有水，则清澈如溪。



了解好翡翠水头的知识，接下来，我们则谈谈“调水”的方法。首先，我们来理解一下“调水”的概念：有目的地让更多光线进入翡翠的技巧就是翡翠的调水。主要有一下几种方法：

打磨抛光，强制使翡翠的表面光滑细腻，如镜面般光泽、透亮，能很好地汇聚外部光线，有利于光线穿透表面射入内部，其后才能形成有水。翡翠表面粗糙、种差、透明度弱，则水显弱或无水。因此，通过调整光线和透明度就可以达到调水的目的。

除此以外，利用雕刻技巧是调水的主要方法。例如雕刻时作薄，将不雕刻的背面加工处理成凹下去的阴面（弧面），扩大受光面积，吸收更多光线，牺牲厚度，提高透光性和透明度提高，以使翡翠容易出水，观音头部的背面、佛的肚子和头部的背面常常挖薄即是采用此方法调水。



对于绿色偏深、色块偏厚影响透明度的情况，雕刻过程中勾勒剥离绿色与无色的分界，适当削减非重要部位绿色厚度，使透光性更好，透明度清晰，达到有水的效果，映衬出绿色的冰清鲜嫩，调色。作薄也有限制，太薄的翡翠，有透光、透明度高的视觉效果，但往往仍然无水，这是由于光线需要一定纵深与种、底子相互作用后才能产生有水。

镶嵌封底是另外一类调水方法。底指背面，镶嵌封底即是在镶嵌时，翡翠的背面用整片金属材质封包起来。利用封底材质的弧度及金属光面，汇集收纳额外的光线反射到翡翠上，加强表面光泽，进而影响调整色度，起到有水相同的效果。必须指出，随着封底的取消或打开活动封底，封底造就的光影也消失殆尽，这与雕刻调水有本质区别。